{"id":89576,"date":"2018-02-16T22:56:00","date_gmt":"2018-02-16T22:56:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2023-01-06T20:35:26","modified_gmt":"2023-01-06T20:35:26","slug":"armstrong-louis-1901-1971","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cvnextjob.com\/index.php\/2018\/02\/16\/armstrong-louis-1901-1971\/","title":{"rendered":"Armstrong, Louis (1901-1971)"},"content":{"rendered":"
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Jazz am\u00e9ricain, cornet, et joueur de la trompette, chanteur, bandleader, et artiste de cabaret populaire. Armstrong a vaincu pauvret\u00e9, un manque d’\u00e9ducation formelle, et racisme devenant un des musiciens plus innovateurs et influents du 20e si\u010dcle, et un des artistes de cabaret les plus bien-aim\u00e9s dans le monde.  Armstrong a influenc\u00e9 pas seulement des trompettistes mais, directement ou indirectement, presque musique du jazz instrumentale et vocale tout subs\u00e9quente, aussi bien qu’une grande gamme de musique populaire. Il est peut-\u0119tre meilleure portion connue pour innover un style connu comme balancement qui plus tard a form\u00e9 la base pour la plupart du jazz et rythme et blues (R&B) musique. En plus de sa virtuosit\u00e9 technique et id\u00e9es m\u00e9lodiques cr\u00e9atives, Armstrong \u00e9tait renomm\u00e9 pour jouer et chanter avec sensation passionn\u00e9e, joyeuse et un ton exub\u00e9rant. Il a \u00e9tabli les possibilit\u00e9s expressives du jeune art de jazz et a mis les niveaux fondamentaux pour l’improvisation.<\/span><\/div>\n
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     Louis Daniel Armstrong n\u00e9 \u0155 Nouvelle-Orl\u00e9ans, Louisiane, il a grandi dans pauvret\u00e9 terrible et n’a pas assist\u00e9 scolaire au-del\u0155 le cinqui\u010dme niveau. Son p\u010dre a abandonn\u00e9 la famille au sujet du temps de la naissance d’Armstrong, et il a \u00e9t\u00e9 \u00e9lev\u00e9 par sa m\u010dre dans les quartiers pauvres urbains de Nouvelle-Orl\u00e9ans. Comme une jeunesse, Armstrong est joint un quartette vocal et a aiguis\u00e9 son oreille musicale pour l’harmonie en chantant avec le groupe sur les rues. D’approximativement 1912 \u0155 1914 il a \u00e9t\u00e9 incarc\u00e9r\u00e9 pour d\u00e9linquance \u0155 la maison des Mis\u00e9rables Color\u00e9s \u0155 Nouvelle-Orl\u00e9ans o\u016f il a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 \u0155 un cornet pour jouer dans la fanfare de la maison. Pendant que l\u0155, il a appris le cornet et autres instruments de musique et l’a consacr\u00e9 \u0155 devenir musicien professionnel.<\/span><\/div>\n
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     Approximativement 1917 Armstrong a attir\u00e9 l’attention de cornettiste King Oliver qui a jou\u00e9 un style de jazz connu comme Nouvelle-Orl\u00e9ans et a commenc\u00e9 un apprentissage fructueux avec le musicien respect\u00e9. Apr\u010ds qu’Oliver soit parti pour Chicago approximativement 1919, Armstrong a jou\u00e9 dans le groupe de jazz de Nouvelle-Orl\u00e9ans de tromboniste am\u00e9ricain Kid Ory et dans la bande de pianiste am\u00e9ricain Fate Marable qui a accompli sur les bateaux de la Rivi\u010dre de Mississippi. En 1922 Armstrong a joint Oliver et son Groupe de jazz cr\u00e9ole \u0155 Chicago et fait ses premiers enregistrements avec Oliver l’ann\u00e9e suivante. Armstrong est parti \u0155 New York en 1924, o\u016f il a joint la bande de pianiste Fletcher Henderson am\u00e9ricain et a allong\u00e9 sa r\u00e9putation comme un principal soliste dans le style de musique connu comme ” hot jazz “.<\/span><\/div>\n
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     Apr\u010ds que 1925 Armstrong a commenc\u00e9 \u0155 mener sa propre bande et aussi a enregistr\u00e9 avec quelques-uns des chanteurs des blues les plus renomm\u00e9s du temps, y compris chanteur am\u00e9ricain Bessie Smith. D\u00e9 1925 \u0155 1928 il a men\u00e9 un groupe de l’enregistrement appel\u00e9 les ” Hot Fives ” (plus tard connu comme le ” Hot Sevens “) cela a inclus le Kid Ory, clarinettiste am\u00e9ricain Johnny Dodds, et pianiste Lil Hardin, la deuxi\u010dme femme d’Armstrong. Leurs enregistrements incluent les chansons ” Cornet chop suey ” et ” Big butter and Egg man ” en 1926; ” Potato Head Blues” et ” Struttin’ with Some Barbecue ” en 1927; et, en 1928, ” West end blues “, et ” Weather Bird “, un duo avec pianiste am\u00e9ricain Earl Hines. Dans ces enregistrements qui en sont consid\u00e9r\u00e9s quelques-uns des morceaux plus s\u00e9minaux et durables dans l’histoire de jazz Armstrong a abandonn\u00e9 l’improvisation collective traditionnelle de Nouvel Orl\u00e9ans Style jazz et presque personnellement a transform\u00e9 la musique d’un art du groupe dans une forme de l’art pour le soliste individuel. Ayant chang\u00e9 du cornet \u0155 la trompette pendant cette p\u00e9riode, Armstrong a aussi mis de nouveaux niveaux pour les trompettistes, en \u00e9tendant la gamme jouable de l’instrument avec les hautes notes impressionnantes.<\/span><\/div>\n
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     Dans les 1930 et 1940 Armstrong a men\u00e9 une grande bande, a voyag\u00e9e \u0155 plusieurs occasions en Europe, et a poursuivi de plus en plus une carri\u010dre comme un artiste de cabaret populaire dans les films. Le premier noir qui a paru r\u00e9guli\u010drement dans les longs m\u00e9trages am\u00e9ricains, Armstrong a agi dans les tels cin\u00e9mas comme Pennies From Heaven (1936), Cabin in the Sky (1943), et New Orleans (1947)<\/span><\/div>\n
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     En 1947, incit\u00e9 par le d\u00e9clin commercial de musique de grande bande, Armstrong a form\u00e9 un septuor appel\u00e9 All Stars qui ont caract\u00e9ris\u00e9 \u0155 plusieurs temps, tels musiciens am\u00e9ricains comme trombonistes Jack Teagarden et Trummy Young, clarinettiste Barney Bigard, et Earl Hines. Cette bande qu’Armstrong a men\u00e9 jusqu’\u0155 1968, est devenu pour une grande part un v\u00e9hicule pour son propre jouer et chanter. Ses enregistrements avec le All Stars incluent Satchmo at Symphony Hall (1951), Louis Armstrong Plays W.C. Handy (1954), et Satch Plays Fats (1955). Armstrong a accumul\u00e9 des surnoms affectueux sur le cours de sa carri\u010dre, y compris Dippermouth, Satchelmouth, Ambassadeur Satchmo, Satch, et Pops. Il est devenu ambassadeur musical officieux des \u00c9tats-Unis, en ex\u00e9cutant dans le monde entier; en 1957, par exemple, il a paru avant une audience de 100,000 gens au Ghana. En 1956 il a \u00e9crit l’autobiographie Satchmo.<\/span><\/div>\n
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     Armstrong \u00e9tait un des premiers artistes enregistrer se sauve, en chantant (le chant de sons muets improvis\u00e9s plut\u00f4t que paroles c\u00e9r\u00e9monieuses), dans la chanson “Heebie Jeebies” (1926), et finalement sa voix est devenue une du plus reconnaissable du 20e si\u010dcle. En partie \u0155 cause de ses chants, plusieurs ses registres sont devenus des coups, y compris Blueberry Hill (1956), Mack the Knife (1956), Hello Dolly (1964), et cela qui un What a Wonderful World (1967). En 1964 son enregistrement de Hello Dolly est devenue le premi\u010dre chanson dans le magazine Billboard, remplacer I Want to Hold Your Hand, du groupe de la musique roc britannique Beatles. Cette m\u0119me ann\u00e9e Armstrong a gagn\u00e9 une R\u00e9compense Grammy pour HelloDolly.<\/span><\/div>\n
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     En plus d’ayant paru dans plus de 50 films, Armstrong est caract\u00e9ris\u00e9 dans le concert cin\u00e9matographique Jazz on a Summer’s Day (1958), le film documentaire Satchmo the great (1957), et le documentaire vid\u00e9o Satchmo (1986). En 1976 une statue consacr\u00e9e \u0155 Armstrong a \u00e9t\u00e9 \u00e9lev\u00e9e dans New Orleans et un parc a \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 dans son honneur. Posthum\u00e9ment, il a \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9 pour une Grammy Lifetime Achievement Award (1972) et deux Hall of Fame Grammy Awards (1974 et 1993). En 1996 le Queens College a annonc\u00e9 le plan de tourner la maison d’Armstrong \u0155 la ville des Queens dans un mus\u00e9e dans son honneur. Les archives d’Armstrong sont conserv\u00e9es \u0155 Queens College<\/span><\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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